Cercle et Carré (1929-1931)

 Fondé en 1929 par le critique d'art Michel Seuphor et le peintre uruguayen Joaquin Torres-Garcia, le groupe Cercle et Carré se donna pour but de rassembler, face au surréalisme alors triomphant, tous les tenants de l'art abstrait dispersés de par le monde.
 Le groupe publia une revue sous le titre "Cercle et Carré" , attirant en quelques mois de nombreux membres venus de tous les coins de l'Europe. Bien que trois numéros seulement aient paru, la revue contenait un certain nombre d'articles très importants, particulièrement un essai théorique de Mondrian intitulé "L'Art réaliste et l'Art superréaliste".
 Le groupe organisa en avril 1930, à la Galerie 23 à Paris une exposition internationale d'art abstrait de tendance constructiviste, à laquelle participèrent Mondrian, Kandinsky, Arp, Sophie Taeuber-Arp, Warkman, Marcelle Cahn, Ozenfant, Prampolini, Stazewski, Torrès-Garcia, Pevsner et Vantongerloo.
 En tant que mouvement, Cercle et Carré fut de courte durée puisqu'il se désagrégea en 1931. Il donna cependant une impulsion à la peinture abstraite, favorisant la création d'un nouveau groupe, Abstraction-création, où se retrouvèrent à peu près tous ses membres.

Abstraction-création (1931-1936)

 Abstraction-Création est un groupe d'artistes créé en février 1931 à Paris par le peintre et sculpteur belge Georges Vantergerloo, afin de continuer l'activité du mouvement Cercle et Carré dissout peu auparavant.
 Presque tous les membres du mouvement précédent, notamment Herbin, Gleizes et Kupka, figuraient parmi les fondateurs du nouveau groupe qui compta au plus fort de son épanouissement près de 400 membres, dont un tiers d'artistes étrangers, tels Dewasne ou l'américain Calder.
 La tendance dominante y était l'abstraction géométrique, dans le sillage du néo-plasticisme et du constructivisme. La principale activité du groupe consista à publier chaque année de 1932 à 1936 un album illustré, intitulé "Abstraction-Création, art non figuratif".
 Ces albums sont une mine d'informations pour toute cette phase héroïque de l'art abstrait. La formule sera reprise dix ans plus tard et trouvera en quelque sorte une suite logique dans les "Cahiers annuels du Salon des Réalités Nouvelles (1946-1956).